港媚六十 │ 11th-30th 香港流行女聲專輯

 


30
林憶蓮【蓋亞】(2012)

林憶蓮往績之佳,令樂迷看待她從來有一套很高的標準,以致她有時能達標,有時不能。【蓋亞】把標準再度提高,歌者與幕後各據一方,樂迷也能找到初次/重新/再度欣賞她的理由,【蓋亞】所佔領的高地,更反映於之後幾年,樂迷對其作品與表演源源不絕的失望之聲。

(點評:Mos囝

無言歌
枯榮
杮子


29
梅艷芳【壞女孩】(1985)

即便全輯改編比例高,梅艷芳透過《壞女孩》、《夢伴》等曲展現了當時少有的叛逆突破、唱出自我形象。一路展現的百變精彩音樂性格,極具時代意義。

(點評:L君)

壞女孩
夢伴
孤身走我路


28
劉美君【劉美君】(1986)

很可能是香港樂壇至今最重量級的女歌手debut。劉美君高辨識度的聲音演繹,偏成熟而豐富的單曲題材,加上叛逆出格的不扣鈕牛仔褲形像,成就了這張無論在音樂質素、銷量以至口碑都全面取得好成績的專輯。

(點評:快樂的

最後一夜
清晨
午夜情


27
何韻詩【艷光四射】(2005)

一張向八十年代巨星致敬的概念專輯,何韻詩一改初出道的搖滾及中性形象,以女性化姿態示人,《艷光四射》一曲獻予梅艷芳。一句「生於亂世有種責任」既是對師傅梅姐的歌頌,又成了日後何韻詩本人介入社會的最佳註腳。

(點評:阿果

艷光四射
你是八十年代
明目張膽


26
謝安琪【Kay One】(2005)

「相信可以能給你弦外之音」,2005年謝安琪出道以來衝擊了香港主流音樂工業的成功方程式,讓香港流行曲從娛樂、滿足情感需要中解放。平民天后以知性娓娓道來,《開卷快樂》為過癮買私隱,《姿色份子》單一審美,一連串社會道德規範與女性自我形象探索,自始一開這把女聲也默默地軟性改變着一些社會價值。

(點評:chikin

姿色份子
我歌…故我在
臭男人


25
拜金小姐【拜金小姐】(2005)

完全是電子編曲的示範場,豐富的編曲成為主菜,遮蓋了V記唱歌的不足,卻突顯了陳珊妮如機械甜聲的過人之處,【拜金小姐(2005)】絕對是難得的音樂技術展現。

(點評:林綸詩

青春驪歌
點絳唇
蝶戀花


24
王菲【只愛陌生人】(1999)

王菲的【只愛陌生人】,沒有她96年【浮躁】的統一度,也不及她之後【寓言】的藝術高度,但從現在來看,這張編排上一緊一鬆、收錄的歌曲黑暗與溫柔兼具,可製作上又令它們有機統一的專輯,成為了一個範本,這包括以後陳奕迅的【U87】在內的很多廣東話或國語專輯,從收歌和製作方面,都可以聽到這張的影子。

(點評:田中小百合

開到荼蘼
嗶一聲之後
推翻


23
林二汶【林二汶】(2012)

假如你了解這張專輯的創作故事,你會發覺二汶是一位好認真的創作音樂人。在準備灌錄新碟之前,二汶先與樂團每次六小時不斷純粹improvised,持續了一個月之久。難怪她在香港樂壇不算是知名度高,但她的名聲仍然屹立不搖。因為你認真創作,人家的腦海總有印象。這一張專輯實在不能不擁有。

(點評:文化九公

驚人
玫瑰奴隸
仙樂飄飄處處聞聞


22
關淑怡【My Way】(1994)

體現了關淑怡、甚至是1990年代粵語流行歌曲的可塑性,既有高質流行的《繾綣星光下》、《告別戀曲》等作品,也有另類Techno的《緊張》。專輯雖有連貫、統一性不足的問題,但瑕不掩瑜,由唱片封面上關淑怡的寸頭造型,已經反映出專輯的型格和前衛!

(點評:田中小百合

繾綣星光下
平靜裡的一盞燈
驚世感覺


21
盧巧音【Miao…】(1998)

盧巧音化身貓咪,從貓的角度冷眼看世情。專輯保留盧氏以往的indie band sound,亦增添流行元素。既善用貓的高傲以第三身看世界,也讓聽眾代入自憐自省,微舔傷口。

(點評:Chucky @ Music Pick

接收現實
快感飛行
我很舒服


20
莫文蔚【全身莫文蔚】(1996)

郭啟華領軍監製,揉合劉以達、蔡德才、李宗盛、盧冠廷、張佳添、馮正和郭靜等不同背景音樂人的所長,以高質流行樂將莫文蔚重新包裝,展現出她豐富多變的可塑性。封套上毫無保留的「全身」呈現固然獨一無二,但張開耳朵細聽Karen菱角分明、頗堪玩味的聲音更是難能可貴。

(點評:快樂的

潮濕
色情男女
浮砂


19
楊千嬅【冬天的故事】(1999)

楊千嬅音樂生涯的奇葩,僅用兩星期錄音,卻因為詞人的童話或動漫主題,合成真正故事味濃厚、主題統一的大碟。陳輝陽向古典樂及動畫《新世紀福音戰士》配樂的致敬及參考,得到當時所有宅男的心,楊千嬅頓變成凌波麗的香港存在。其他歌曲的寓言意像:《木偶奇遇記》、《新世紀福音戰士》系列(包括《零號》、《Air》),加上小說味濃的《冰點》、《冬天的故事》,及集體回憶《千千闕歌》,形成難以忘懷的超現實共同體驗,造就楊千嬅成千禧流行文化符號。

(點評:林綸詩

新世紀福音戰士
冬天的故事
最後的歌


18
王菲【浮躁】(1996)

秉持清晰的審美指向,【浮躁】鞏固了王菲這一品牌。團隊拋棄了唱片業當時照本宣科的市場定位法則,試圖讓歌手與全球正勁的獨立風潮接軌,流淌出幻妙的英倫風味,也帶着同期中國最好的搖滾力量。自此,主流的華語唱片世界又一次更新了對風格的定義。

(點評:張書瑋 Sean)

浮躁
分裂
哪兒


17
拜金小姐【拜金小姐】(2004)

儘管用大量16位元時代的音色妝點,但【拜金小姐(2004)】並不是懷舊。陳珊妮與李端嫻明明產出頗多,卻可以輕鬆找到另一條路,以繽紛的電子音效,合成出在清新中的嬉戲效果。兩人是聰明的Punk,甚至懶於反叛,這也從來都不能削弱陳與李的力量,流行音樂可以是遊戲,也可以是笑談。

(點評:張書瑋 Sean)

小鳥探戈
哈拉全年無休
那感覺是微風


16
王菲【Di-Dar】(1995)

在「震驚」主流華語樂壇的【浮躁】誕生前,【Di-Dar】的問世,其實已足以成為王菲歷來概念風格最完整的代表作之一。開場《Di-Dar》、《假期》與《迷路》接連迷離蒼涼的氛圍已替專輯定調,就連像《曖昧》、《一半》這類情歌款式,亦被全場冷味包覆,柔美卻不煽情。搭配上專輯封套的詭譎色彩與MV中黑白王菲的犀利,這樣的全面性前衛,至今看來仍不過時。

(點評:L君)

Di-Dar
迷路
曖昧


15
王菀之【On Wings Of Time】(2009)

「誰曾在病人的嘴用怪物當作聖水」可能是我最無法理解的王菀之歌詞,但仍無阻《迷失藝術》直白得教人心碎的威力,成就【On Wings Of Time】作為藝術品的缺陷美。人是痛苦的,《月亮說》上的月亮不圓,《大笨鐘》下的主角聰明過度,《低科技之歌》的世界充滿無情的高科技,《小團圓》背後有一道大裂縫,而裂縫裡則有小偷。他偷走了青春,偷光了選擇,只剩下王菀之及馮翰銘的才情。

(點評:Mos囝

低科技之歌
小團圓
迷失藝術


14
彭羚【要多美麗有多美麗】(2000)

這張專輯不只是彭羚的搞搞新意思作品,更打開人山人海的英倫電子音樂風格,成功入侵香港樂壇。在香港樂壇出現了太多慘情怨聲的情歌,【要多美麗有多美麗】給予了耳朵另一種情歌選項。或許是彭羚幕後班底組合得太夢幻,聽上去的情歌絕不廉價,然後聽聽這張專輯,真是感嘆今日香港樂壇的編曲失去了冒險精神。

(點評:文化九公

無人駕駛
要多美麗有多美麗
翻風


13
at 17【Meow Meow Meow】(2002)

題材好玩,校園作品,無論是歌詞或音樂,皆有用人人熟悉的「教材」為素材,完全呈現另類女生的小可愛。聲線和技術皆出色,此實在是at 17最出色的作品,以她們的年紀,可以包辦這個比重的創作部分,實屬香港少有,同時也可以看到林一峰及人山人海的眼界和新意。

(點評:林綸詩

他和她的事情
我愛班房 (Band房Mix)
始終一天


12
盧巧音【天演論】(2005)

盧巧音的【天演論】,觸及到戰爭、宗教、情愛、科學、哲學等人類所關心的宏觀問題,因此它音樂上主要採取管弦樂和搖滾相碰撞的辦法(外加電音),來壯大氣勢;而擔任編曲和監製的梁翹柏更是把握了全碟的音樂命脈,令【天演論】的結構毫不鬆散、一氣呵成,成為他唱片製作生涯的又一代表之作。這張專輯不僅展示了梁翹柏的音樂才華,且體現出盧巧音遊走在獨立和高質量流行之間的作曲能力;可惜,敢於挑戰主流規則的Candy,註定不能受到大眾歡迎,她只能如《步天歌》唱到的主角一樣,抵受着迎面而來的冷風,繼續無懼地前行。

(點評:田中小百合

天外飛仙
步天歌
送魂經


11
何韻詩【梁祝下世傳奇】(2005)

始終如一,從《勞斯.萊斯》的兩性錯摸到何韻詩對個人性取向的坦誠,從《汽水樽裡的咖啡》的身份認同出錯到擰開樽蓋嗚放於不公時代,她依舊毫不忌諱敢愛敢恨。【梁祝下世傳奇】記載了何韻詩與青山大樂隊合作的盛放時期,又有黃偉文一脈打通全碟文本,音符、文字的甜蜜、媚惑、憤怒、淒美與劇情並駕。旁觀者的恣意任性,也正是何韻詩的獨立可貴。

(點評:chikin

汽水樽裡的咖啡
勞斯.萊斯
化蝶


//港媚60:香港樂評特別單元,揀選六十張橫跨六十年代至千禧後的香港流行女聲專輯。從女聲中會找到脆弱與堅強,嬌媚與獨立,慾望與知性 — 繁花千姿百態,香港流行音樂一直在塑造香港女性的形象。//